如今，故宫的文物修复人员较之早先也有很大的发展，已由起初的十几人发展到了现在的一百多人。“有了大量的年轻同志，像我这么大岁数的老同志基本也能退休了。”徐建华调侃道。

　　修复难，保护才更显珍贵

　　在故宫的40余年中，徐建华的修复作品繁多：展子虔的《游春图》、韩?甑摹段迮Ｍ肌贰⑽恼髅鞯哪嘟稹独纪ば奁跬肌贰⒄悦项\的《百马图》、文彭的草书《千字文》、林良的《雪景双雉图》、解缙的《七方诗》、马和之的《唐风图》、张桂?的《神龟图》、王原祁的《晴山叠翠》等几十件珍贵文物。修复期间，遇到的困难自不在少数。

　　而修补原材料缺失已经成为修复工作者最大的困扰。“比如2003年发现的4个神龛，”徐建华回忆道，“正面雕着双龙，四周嵌满蝙蝠和牡丹，但是拆装的时候工人不小心把神龛打碎了，里面的卷轴掉在地上破损很严重，后来它们被送到故宫修复。那是四份清代诰命书，是光绪皇帝亲自颁发给江阴官员的文书，其中一份原长240厘米、宽30厘米的画绢《章润华之父母诰命》只剩下巴掌大的残片。但老年间的纸绢已被定性为文物不能用，又买不到适合的新材料，只能改造现有的补绢，把绢丝从补绢上一点一点抽调变稀变薄，反复比对，尽量达到和原绢最大程度的相似效果……”

　　类似的难题还有不少，比如历史依据随着时光的流逝越来越少、再比如由于保管不当造成的手卷裂口。

　　谈到古书画保存，一直娓娓道来的徐建华一下严肃了起来。的确，收藏在民间的古代书画不在少数，但并非每一位收藏者都懂得科学的保存方法。以轴头为例，徐建华介绍称，“轴头，凡是打蜡的都是北方的，南方的都是擦漆，因为打蜡的（轴头）到了南方会长白霉，时间长了里面的蜡也会长霉;　还有特别不易保存的就是册页，宋装册页一般是用纸，纸的册页粘的比较牢，但到了明代，就成了绢、丝织品，清代又出现了绫子、花绫，这些在保存的时候都要格外注意……”

　　好在，如今人们保护文物的意识越来越强，就像徐建华调侃的那样，“我早晚有干不动的那一天，到时候就真得退休了。”但随着加入到文物修复队伍的年轻人越来越多，他那份“身上这点手艺，能够更久远地传承下去”的希望一定也不会落空。