近来，各式文化主题节目走红，热议的同时，也有不少网友开始回味过往电视荧屏中的同类型经典。近日，《我在故宫修文物》纪录片中故宫古书画修复第二代传承人徐建华来济讲座，令这部于2016年初在央视露面、同年底重新剪辑成为同名电影的热播纪录片再度引发大众兴趣。讲座中，在故宫一待就是42个年头的徐建华，以娓娓道来的方式，为读者再现了纪录片外，大殿门口那条狭长安静、红墙高起的甬道，以及他那仍然继续的修复路。

　　传承，洗尽铅华的工匠精神

　　多数人初识徐建华，都是在纪录片《我在故宫修文物》　的第三集里，一口京腔，面容微腴、头发花白，格子上衣外面套了一件旧衬衫，唰唰唰地往画上洒水，嘴里叮嘱着动作要领……作为故宫文物修复裱画科里年龄最长、资历最老的修复师，不少观众好奇他是怎么走上了这个外人看起来神秘色彩浓郁的道路，又是怎么一坚持就是40余年。对此，徐建华没有直说，却讲起了“故事”。

　　1974年，第一次进故宫修复厂时，徐建华只有23岁，成为主持修复《清明上河图》的“苏裱”名家杨文彬的徒弟。对于师傅的最初印象，徐建华这样说：“修复的过程，他连着好几天吃不下饭，烟一根接一根地抽。”这样的记忆，也让他第一次隐约感受到了这一行的不易。

　　借由徐建华的回忆，不难发现，彼时的师徒并不像现如今印象里老师与学生的简单关系。那个时候，徒弟要做的远不止学习技艺这一件事，还沿袭着不少旧社会的规矩——既要懂得礼数，也要会基本的技能。“每天早上，不管师傅来不来，我都先把刀子磨好，工具准备齐;再把水给他沏上，师傅进门我就得给他开门……不然，师傅就会说 你这孩子太懒 ,其实都是在考察我呢。”徐建华笑言。

　　当然，考察最终还是要落实到手头功夫上。杨文彬擅长的“苏裱”是装裱派别中的一种，细腻淡雅，修旧如旧。在清代，皇帝偏好这种装裱方式，所以，即便是初到故宫的时间里，徐建华跟随师傅接触到的也都是国家一级文物。其中，比起画周的装潢，画心是重中之重。“师傅让我脱纸，从高丽纸到宣纸最后到连丝纸，连丝纸是竹子做的，没有一点拉力，我一脱，坏了，师傅过来责怪，其实也是在考验我，他拿着刷子刷点水，把纸弄平，再刷糨子，好了！”回想起初学艺的经历，讲座中60多岁的徐建华依然略显激动。

　　就这样，徐建华从师傅那儿习得了各个朝代用纸特点和选纸方法，学会了各种装裱格式，托绫子、打糨子、做立轴、做册页。1977年修复《游春图》时，他已经能够作为主修杨文彬独当一面的助手了。徐建华回忆，当时，历经千年光阴的《游春图》绢帛早已失色，对胶的要求高，仅上胶固色便前后刷了3遍;至于画心背后露出的上千个“补条”，更是“一不小心 小人 的鼻子眼睛就没有了，所以揭一半补一半，涂上糨子，把它贴回去，再贴另一半。修补完算了算，一共用去七百多份纸条。”