至此，徐建华才说起了自己上电视“露脸”的原因：“《我在故宫修文物》热播，但很多人看到的是寂寞。的确，我做这档节目，就是为让年轻一代的文物修复工作者从后台走到前台，让大家看到他们的奉献精神和寂寞，其实就是工匠精神，就是传承。”

　　除了工夫，这更是个技术活

　　大众对于《我在故宫修文物》的关注除了因纪录片中所涉文物的历史价值和艺术价值，神秘的修复过程也是吸引目光的重要原因之一。徐建华也以《五牛图》的修复为例，言简意赅地讲述了古画修复的精髓。

　　“修文物由两部分人参加，一部分是专业的修复人士，还有就是在书画界很有名望的专家，他们来制定我们的修复原则。通常，老先生们负责对修复方案把关，明确哪种方式对文物损害比较小。同时，修复方案里还要涉及后期保管，两个部分合到一起，这样方案才更科学。”此外，徐建华还介绍称，在正式的修复施工之前，文物修复人员多会对将要修复的纸张、手卷等做实验：“《五牛图》　是在香港买回来的，买到时破损的就特别严重，一头牛身上最多的洞有15个，少的也有4个，画周围的破洞甚至有80多个。所以修复的时候，我们请了专门的老师来测试纸张成分，包括纸张的耐磨度和拉力，避免修复过程中的二次损伤。”

　　至于那些破损缺失的残卷，可谓是古画修复过程中最繁琐的部分，它不仅对修复人员的装裱技术要求极高，更是对大家“接笔”能力的最大考验。“在故宫（书画修复中），有两部分人，一部分负责书画装裱，一部分负责临摹。临摹需要做的便是遇到画面大面积缺失时去接笔。”“接笔”自然不能随着心意胡乱接，徐建华说：“书画传世文物要全色和接笔，但面对书法来说全色最好不接笔，至于出土文物，则是既不接笔也不全色。以古画为例，裱画的修复人员先把底子做好，颜色掺好，接笔的人则得找出原画的依据，继而作为自己接笔的依据。比如《清明上河图》，宋代、明代、清代以及现代，很多人都描摹过，最终我们选择了北宋张择端的《清明上河图》版本作为接笔依据。”

　　徐建华还透露，如今故宫文物修复已不像其刚入行时单一的师傅带徒弟这一种形式了，随着需要修缮文物的逐渐增多和科技进步，如今还延伸出了“博物医院”：“2014年，故宫靠近西城墙的地方新盖了个文物修复医院，其中分化成为六个区，新文物送到这里先消毒再保护，随后，如瓷器、木器、青铜器、丝织品等还得进行科学分析。此外，还有专门的书画装裱修复区、修理漆器、胡弦和硬木家具的综合区等。”