柴泽俊介绍说，首先，在尽量不损伤画面精细部分的地方，把壁画分割成2到6平方米大小不等的画块，然后，预制与画块相等的木板，在木板下端安装90度角铁。木板靠近画面一侧，根据墙面的凸凹不平，用旧棉花和拷贝纸加以铺垫，依附于画面上，即行揭取。

    “揭取下来的壁画，四周用木板装钉，背面木框压牢，形成一个木箱，空隙部分用棉花填充压实，并标上编号。”柴泽俊说，箱子做成上下可通风，以防止壁画受潮。

    为了防止壁画在路上受颠簸损坏，柴泽俊拉上手推车做了四次试验。“由于必须稳稳地走，去一趟要7个小时，今天去了明天再回来。最终摸索出将轮胎气压降低、车速减慢，才能使震动减到最小的经验。后来壁画用汽车前后运了400多趟。”

    柴泽俊告诉本刊记者，从1962年下半年起，他们采取各种方法用了近4年时间加固和复原壁画。“搬迁中需要大量榆木，当时1000多方木材到风陵渡后如何运到永乐宫成了难题。木材是国家三大物资之一，既怕偷，又怕火。”柴泽俊说，当时一个工人出了个主意：用筏子从黄河里直接运输。“我们一直在黄河上漂流了三天三夜，忧心忡忡，困得实在不行了，就坐在木筏子上迷糊一下。”

    永乐宫搬迁工程前后耗时8年，而柴泽俊仅在过年的时候回过两次家，“工程结束回到家里，孩子完全不认识自己了。”但他们的努力使珍贵的元代建筑和壁画得以完整保存，创造了中国壁画保护的奇迹。本文来源：?望观察网

    柴泽俊回忆说，施工前期，也曾请外国专家现场勘察，根据外方的条件，仅揭取壁画一项就将耗费200万元，而柴泽俊和同事们整个将壁画揭取、复原才花了30多万元。

    “整旧如旧”

    从1980年代初期到1990年代中期，柴泽俊主持了对临汾魏村戏台、稷山青龙寺、朔州崇福寺弥陀殿、晋祠圣母殿等古建筑的修缮。他严格遵守“不改变文物现状”的原则，使其“修旧如旧”、“修了和没修一个样”，成为古建筑保护的典范之作。

    据了解，五台山南禅寺原有构件修缮后保持在90%以上，崇福寺弥陀殿保持在92%，而晋祠圣母殿原有构件保持了95%。“梁思成先生说‘整旧如旧’是比较理想的修缮原则，我很高兴能实践这一理念。”柴泽俊说。

    1985年，柴泽俊来到朔州崇福寺，看到弥陀殿残损严重，决定予以落架大修。“但承担的风险很大，如果顺其自然任由它发展，管理者不用承担责任，而大修中一旦出现闪失，自己将声名俱毁。”但出于一位文物工作者的天职，他还是决定抢修全国重点文物保护单位金代的弥陀殿。