古建若不存 界画将焉附?
来源:广州日报 作者:佚名 更新于:2015-11-25 阅读:
冯长江:外国人大多数看不懂中国水墨,对中国画里的留白、计白当黑,可能再有能耐的翻译家也很棘手,他们甚至会误认为这是草稿,是未完成的作品。这里的问题不在于你用的是纸还是布,是油彩或是水彩,关键是你在这种纸上、布上做了什么沟通。
我个人认为,如果说我们要向世界沟通,展示我们的艺术,可以从中国的工笔重彩画入手,从晋代顾恺之《女史箴图》到周?P、张萱这些人,都是真正用色彩的语汇去和世界沟通的。可惜,在历史长河中,中国这一部分传统没有传下来,现在传下来的所谓古代工笔重彩模式,实际上是“淡彩”。我现在做的事就是使用地地道道的重彩,浓烈的、繁复的,用色彩这一世界共同的语汇来感染大众。对于西方观众来说,油画就意味着色彩,是光、影、色彩最有说服力的美术作品。因此,“纸上油画”可谓是对我作品中色彩运用的肯定。
大家简介
冯长江,1943 年7 月出生于陕西省西安市。1974 年随中国著名美术史学家、工笔画家潘?兹先生学习传统工笔重彩绘画及中国古代壁画的临摹、复制,为形成以后的艺术风格奠定了坚实的基础。他的作品重中国传统线描的节奏韵律美,融入西方绘画的素描、色彩的丰富语汇,画面视觉效果丰厚、明净,形成了鲜明独特的艺术风格,且具浓郁的时代气息。
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