晋祠圣母殿，面阔7间，进深8架椽（6间），重檐歇山顶，是中国最具代表性的、最著名的北宋时期建筑之一。

大殿“副阶周匝”的做法是我国现存古建筑殿宇中的最早实例；进深两间的前廊也是现存古建筑的孤例；殿前檐柱上8条宋代木雕盘龙，是唐宋古建筑中仅存实例；殿内43尊宋代彩塑是不可多得的中国宋代雕塑精品；殿前的鱼沼飞梁也是中国现存古建筑的仅存实例。

“晋祠圣母殿为宋太平兴国九年（公元984年）创建，初名正殿，内奉唐叔虞。不久，山体滑坡，殿宇折损，又于天圣年间（公元1023-1031年）重建，殿内改奉圣母。

此后又遇地震损坏，于崇宁元年（公元1102年）重修。现存殿宇上的各种构件规格不甚一致，技术手法也略有差异，应为三次兴工时期不同匠师的技法所指。”——《山西古建筑文化综述》柴泽俊先生

二、承上启下之作

之所以说晋祠圣母殿为承上启下之作，主要是因为其大木作架构，一部分继承了前代的建筑特征，另一部分则开创了许多后世做法的先河。无论是屋顶的瓦作，还是斗拱，抑或是梁柱的彩画等方面，都更加注重装饰性。

而这些构件上的变化，也进一步影响了建筑的整体美学感受，梁先生在《图像中国建筑史》中指出，中国古建筑从唐、辽的豪劲时期，走到了北宋始创的醇和时期。

至此，大唐的雄健大气褪去，呈现出大宋的优美典雅，却也在某种程度上，也提前预告了明清时期的建筑风格演变。

1.屋顶之变：曲线美、重装饰

屋顶（比唐代）更具曲线美。

不仅是屋面下凹的曲线（举折），连正脊、屋檐也出现了从中间向两边微微升起的、过渡自然的优美弧度（因“升起”而造成）。

「瓦作必是后世更换无疑，应是明清作品。更换瓦作时正脊曲线有可能修小了，檐口曲线比较正常。屋面典线真正的登峰造极之作应是明清时期的闽南台湾，粤东的屋面相对还比较正常。」by博友@有一种落后叫先进

屋顶更为注重装饰。

鸱吻头部变出龙形象，尾部则各种变化不拘泥；垂脊上末端出现不同的蹲兽；琉璃瓦使用面积增大（圣母殿还是以剪边为主）等等。

需要指出的是，圣母殿的鸱吻（明）、琉璃瓦并非北宋原物，但相关风格确实出现在北宋时期，所以，在此借圣母殿指出。

虽然鸱吻是明代之物，琉璃瓦也很大可能是后世重修的，但还是能比较明晰的表现那个时代建筑物屋顶以琉璃瓦剪边的特征。

蹲兽，很可能也是后世重置。不过，蹲兽的运用及等级规定也始于宋代。

2.斗拱之变：比例变小、假昂出现

从圣母殿的斗拱上下檐、柱头补间铺作各不相同的情况来看，或许正好印证了前文所说的“现存殿宇上的各种构件规格不甚一致，技术手法也略有差异，应为三次兴工时期不同匠师的技法所致”。