西班牙近年对兴建于公元9世纪的马德雷拉古堡展开修复工作，然而最近完成的修复工程却直接用水泥对古堡损毁部分进行重建，令世界傻眼，更在互联网上引发一片嘲讽。美国有线电视新闻网（CNN）甚至批评称，“这是世上最差的修复工程”。（见3月26日《光明日报》）

　　在西班牙，近年来还曝出不止一起因为不当修复导致文物损坏的事件，在糟蹋文化遗产的同时，也沦为坊间的笑料。该国东北部小镇博尔哈一座教堂的壁画中有19世纪著名画家埃利加斯·加西亚·马丁内斯的作品《戴刑冠耶稣》。2012年，由于受损严重，“热心”的八旬老太塞西莉亚·吉梅尼斯为其“修复”，结果把耶稣涂成了“福禄猴”，成为文物修复界的极大悲剧。其实，在文物修复方面犯下错误的绝不止是西班牙人，在一些国家和地区程度不同都有所存在。

　　文物，乃历代遗留下来的在文化发展史上有价值的东西，如建筑、碑刻、壁画、工具、武器、生活器皿和各种艺术品等。文物作为文化遗产的物质载体，其承载的信息极具历史价值、科学价值、艺术价值。藉文物，我们自可补缀“洪荒莫传”的历史，复原“秦时明月汉时关”的城池风景，演绎“车辚辚，马萧萧”的壮烈场面，解读“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的无穷奥妙，体察“外师造化，中得心源”的艺术境界。如果说，文物是文明所造之物的话，那么，因为文明的降临，附着于文物载体上的定然是一段凝固的历史，记载着兴衰更替，铭刻着荣辱得失，在血与火中熔铸成永恒的话题。于是，找寻文物，其实我们就是找寻自己的先辈，自己的故乡，自己的历史。

　　文物，历经劫难而独存，不能不说是莫大的幸运。文物是不可再生的稀缺性文化资源，做好文物保护工作，对于继承和发扬世界的优秀文化，进行爱国主义教育，提高民族自信心和创造力，有着十分重要的意义。而加强对文物的修缮、保养，严格遵守“不改变文物原状的原则”，这是世界各国对于文物保护管理的同一性原则。否则，出现像上述在西班牙发生的“直接用水泥对古堡损毁部分进行重建”，抑或“把耶稣涂成 福禄猴 ”的随心所欲的修复情况，这不啻劳民伤财、弄巧成拙，更是对文物造成了永久性的损害。

　　想到了达·芬奇的一幅名画，这幅画作于500多年前，并且是画在墙壁上的一幅油画，令人难以置信的是至今仍不见“陈旧”与“老化”。当你来到意大利圣玛丽亚大教堂，看到这幅巨作时，除了感受震撼就是惊叹后人修复技术的高超。这幅于1498年完成的油画由于是画在泥灰墙上，并且画家每准备一片泥灰后未等彻底干燥即作画，用的又是自己调制的颜料。70年后，画面开始出现霉斑，数百年来进行了多次修复。上个世纪八十年代，修复专家用最先进的技术将后人多次修复的东西去掉，露出了原作的模样。是啊，极力掩盖修复的痕迹，“修旧如旧”，是文物修复的最高准则。修复文物，固然需要伟大的智慧与高超的技术，同时更依仗文物修复匠师们持一份敬畏与尊重。诚如明代周嘉胄要求古籍修复师有“补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发”一样，每一个从事修复工作的人必须抵挡诱惑，耐住寂寞，殚精竭虑、追求极致。