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　　上昂

　　上昂多出现在江南的建筑之中，朝外的昂嘴（昂尖）向上。以在同样的出跳下，将屋檐或天花挑得更高。在现存实例中，多见于屋内的内槽铺作、平座与藻井的铺作中。到元、明时期，上昂逐渐退化，在斗?碇斜湮??龅男问剑?角宕?耆??В?涣粝铝?滞坊蚓栈ㄍ纷魑?浯嬖诠?囊偶！?/p>

　　下昂

　　下昂在现存的早期建筑中较为多见，与上昂相反，下昂朝外的昂头向下，整体如杠杆一般将屋檐挑出。下昂还可以调节斗?沓鎏?胩舾叩墓叵怠Ｔ谕??嗬氲乃?匠鎏?希?捎谙掳何?毕蛳路胖茫?啾然?恚?梢允归芸诮档酶?停?佣??泳?玫乇；で矫娌皇苡晁?窒??/p>

　　早期建筑中的下昂较长，昂尾通常压于梁?笾?拢?灿性?は掠檬裰?姘何驳淖龇āＯ掳喊鹤斓亩厦妫?卸嘀挚诚餍问剑?/p>

　　①方头昂，直接斫为方形，现存实例多见于日本早期建筑；

　　②批竹昂，从斗下平直斜杀，在现存唐、辽建筑中较为多见；

　　③琴面昂，昂面为曲面，装饰性更强，常见于宋金及以后的建筑中。

　　转角铺作的下昂称为角昂，其上的耍头也做成昂的形式，称为由昂。由昂上通常安平盘斗，置角神或宝瓶，承托其上的角梁。

　　插昂与假昂

　　插昂与假昂已无下昂的结构功能，只是出跳的造型像昂，因此都不属于下昂，而假昂严格来说不能算作昂。

　　插昂常用于四铺作或五铺作中，与下昂一样，也是斜置构件。但插昂并无昂尾，整体不过柱身中线，相当于“插”在斗?碇校?鸩坏较掳旱母芨俗饔谩?/p>

　　假昂则更进一步，直接成了平置构件，可以理解为把华?淼某鎏?糠窒鞒砂鹤斓难?印＜侔涸谒未?鸵殉鱿郑?搅嗣髑迨逼冢?ㄖ??碇性虼罅渴褂眉侔海?庖脖曛咀畔掳夯?就顺隼?肺杼ā?/p>