古建筑彩画中龙凤的造型与装饰特点有关龙凤的传说以及现在人们所熟悉的形象概念，在我国历史上有着久远的流传。我们的祖先想象中的“神物”经历代劳动人民不断地运用艺术夸张的手法来表现，使它不仅仅作为一种“图腾”，而且在装饰绘画方面逐渐具备了完美的艺术形象。

　　古建筑官殿式彩画中，龙凤是较为突出而广泛应用的题材，因为龙凤是至高无上的象征，又是代表皇权的标志。中国古建筑具有独特的造型美，其间用绚丽的色彩和沥粉贴金技巧绘制的龙凤作为陪衬装饰，使得建筑物更加金碧辉煌，庄重而壮观。

　　 彩画上的龙凤，无论采用沥粉贴金或五彩描绘等那种技法，在设计绘制中，都应注意表现手法的统一性和灵活性。要依据所需绘制的部位和木构件大小而定，力求协调均衡。设计绘制龙凤，布局应疏密适宜，绘制须线条流畅，要注重生动传神，切忌生硬呆板。由于彩画大多是绘制在一个平面上，采用线条和平涂色彩的手法来表现形和态。不同于木石雕刻容易表现立体效果。因此需要在描绘技术上下功夫，勾画出所要表现的形态和神韵。

　　 画龙要画的“神龙活现”，使人观后有一种真实之感。叶公好龙和画龙点睛的传说，讲的就是这个道理。龙的头、尾、身、爪的比例现凤之不同于一般禽鸟，达到宗于现实存在，高于现实存在的效果。画凤飞翎羽翅都是用线条勾描。要注重表现飞翔自如，翻转优美的动态以及华丽动人的神情。

　　 再者，作为龙凤造型整体陪衬的宝珠、云纹、火焰、牡丹花等内容，要在整个构图中安排得巧妙、活泼。如绘制火焰，就需要勾画出火舌窜跃的真实感，切不可软绵绵地形同飘絮，使人看之乏味。还应注意陪衬物与龙凤动态的关系，比如龙向前飞奔，火焰和龙身上的毛发及祥云则应往后飘散，使整个画面达到静中有动的感觉。龙戏珠和凤衔花要处理得当，使人观后能得到美的享受。

　　 多年来彩画的技艺传流多以口传、心授，很少见诸于文字。但为了便于记忆和掌握要领常以口诀和顺口溜作含蓄性的说明。如以画龙为例；（l）龙的面貌：牛头、鹿角、?珠眼（指点睛）、鹰爪、鱼鳞、蛇尾巴（鹰爪、蛇尾都是指力量而言）。（2）龙的动态：行如弓、坐如升、降如闪电、升腆胸（行龙和坐龙动态中既要有力量又要注意平稳，降龙和升龙都要有它的特征）。另外又有三弯九曲的定位法，及两角、六发、十二脊刺和宝珠、九环、三朔火的大致规定。

　　 梁枋木彩画中绘制龙凤图案，一般采用两种作法：（二）沥粉贴金，（）五彩描绘。沥粉贴金技术由来已久，明清时期形成了完整工艺。它的工序繁杂、工艺要求高。其中沥粉技巧的好坏直接影响描绘物的形态。上乘作品是沥出的粉条流畅均匀、不走稿样。贴金在传统作法上是贴两色金，即库金和赤金，利用金质色泽的不同来区分图案纹路的主次关系。目前因材料所限，大多用单色金来完成，效果较差。五彩描绘一般来讲不沥粉，只用平涂、描勒、攒色和退晕，加之少量的渲染，工序比较繁杂，更要注意不走稿样。沥粉贴金和五彩描绘并用是属于等级标准较高的绘画，一般在绘制壁画时才用。