活态保护

　　“活态保护”是兴起于本世纪初的文化遗产保护理念，它的提出以联合国教科文组织提出“非物质文化遗产”概念为背景。博物馆化保护是相对安静的固态保护，主要针对物质文化遗产。“活态保护”是相对活跃的动态保护，主要针对非物质文化遗产。但这只是相对的说法，其实“活态保护”适用于所有文化遗产，它强调的核心思想就是要让文化遗产获得当下的生命力，活在人们日常生活中。

　　“活态保护”的体现形式主要有两大类，第一类是“生产性保护”，即通过生产、流通、销售、再生产等环节实现传承和保护。比如对织锦、刺绣、漆器等非遗项目的保护，多采用生产性保护。第二类是“生活性保护”。这一保护形式强调将文化遗产的保护融入到人们的日常生活。贯彻以人为本和可持续发展原则，通过社区生活、休闲娱乐、文体活动、旅游度假、教育培训等形式保护，让保护变成日常生活中的自觉行为。比如广西桂林山水实景剧《印象·刘三姐》，所有演员都是当地村民，演出就是他们生活的一部分，这就是对桂林山水文化遗产和山歌文化遗产的生活性保护。

　　对于城市电影文化遗产，既要把活态保护作为基本原则，又要将活态保护作为基本路径。即使是博物馆化保护，也应和活态保护相结合。在注重合理承载力的前提下，电影制片厂遗址老建筑、电影名人故居、电影取景地等遗产的保护可以和旅游相结合，让旅游收入弥补保护资金的不足。电影博物馆参观展示可以和社区活动、学校教育相结合，让电影博物馆生活化。电影技艺传承可以和高校、职业学校、艺术院校专业教育相结合，让堪称绝技的某些电影技艺通过专业教育得以传宗接代。胶片电影修复可以和电影院线放映相结合，让修复资金缺口尽量缩小，让修复工作更容易获得认同，更有动力。

　　数字化保护

　　文化遗产的数字化保护，即通过现代计算机技术和设备，使文化遗产信息实现数字化保存、管理和利用，使文化遗产保护空间环境实现数字化控制，使文化遗产修复实现数字化操作。数字化保护是一种高效而环保的保护途径，但其技术含量高、所需花费大、专业人才缺。

　　城市电影文化遗产的保护也应积极运用数字化保护手段。应该建立城市电影文化遗产资源数据库，确定相关资源数据采集标准，积极创新数字化管理和控制体系，寻求电影遗产在新媒体上的数字化传播种种可能，探讨电影遗产虚拟数字化展示的新办法，摸索电影遗产远程数字化利用的模式，开拓传统胶片电影向数字化修复与保存的高效技术路径。

　　对于胶片电影遗产，数字化保护尤为紧迫和重要。要实现胶片电影的数字化保护，前提就是做好胶片修复的工作。但在中国各地诞生的大量胶片电影，只有少数经典影片完成了数字化转换，同样印证电影发展历史的更多胶片电影还躺在仓库里等待修复。中国电影资料馆存有自1922年以来的3万多部国产电影，拷贝素材超过60万本，但一些珍贵的影片，尤其是早期影片，都发生了霉变、污染、脱色和齿孔收缩的病症。据中国电影资料馆技术部副主任左英介绍，“在电影修复行业，一个熟练的技术人员一天最多只能完成200帧的画面修复，一部90分钟的影片大约有13万帧画面，完全修复需要一个技术人员整整两年的时间。”这样的劳动强度加上电影修复人才和资金短缺方面的困难，我国胶片电影保护工作可谓“四面楚歌”。如果不能突破种种困难的重围，许多胶片电影可能终将彻底被历史遗忘，失去数字化保护的机会，走上“电影之死”的不归之路。