目前，上博新进文物修复人员中尽管不乏“家中祖传”手艺的，但大部分都是高校毕业生。虽然现在上海视觉艺术学院和上海工会管理职业学院都有文物修复专业，但对于文物修复而言，除了专业知识，手上功夫和经验可能更重要。据统计，目前国内铜器、瓷器、书画等需要修复的文物多达200多万件，而从事文物修复工作的只有400人左右，人才缺口非常大。许多博物馆里几乎没有专业文物修复人员，只得依靠外力。吴来明介绍，目前国家文物局正在加强对文物修复人员的职业教育，培训动手能力，“我们也希望传统修复和科技更好地结合，尽快与国际接轨。”

　　陶瓷修复专家杨蕴——

　　就像维纳斯残缺是种美

　　上博的陶瓷修复来自哪里？上博陶瓷修复专家杨蕴说，上博最早陶瓷修复专家是从社会上吸纳来的工匠艺人，毕竟陶瓷不像青铜器，寻常百姓家中也有，但流派没有像书画装裱那么复杂。

　　杨蕴毕业于上海工艺美术学校，在这行已干了27年。过去，青铜器修复一直是上博的强项，杨蕴进上博后，先跟着黄仁生学了四年青铜器修复，之后才跟随陶瓷修复专家蒋道银学习古陶瓷修复技艺。几年前，蒋道银退休，杨蕴开始带起了学生，把师父教的技艺继续传下去。

　　工匠精神是一两万个小时累积的

　　杨蕴带徒弟，也是强调上手做。“这就跟打拳一样，打三年还是打十年，有没有天天练，都是不一样的。现在都说工匠精神，我认为工匠精神就是一两万个小时累积下来的。”工作室的窗台上放着几匹马，乍一看像出土文物，其实是给学生练习上色的复制品。她的学生张力程是个“准90后”，当初看中他，是觉得他的耐心和细致适合这一行。“有些年轻人本来满腔热情地说要来，我们还在考虑时，他们已经签了别的单位。毕竟这一行的薪酬、待遇对年轻人没有吸引力。”

　　虽然陶瓷修复在全国各大博物馆都有，但要论做得精，上海是首块牌子。陶瓷修复精到什么程度？杨蕴拿出一个康熙粉彩花觚，如果不说，完全看不出它“肚子”上曾有一圈明显的“接胎”痕迹。杨蕴介绍，像这样的瓷器修复，先要把接胎的地方补全，打磨平整，再铺上白色底色，然后绘画，之后还会做一个仿釉层。这样全套做下来，放在陈列柜里，公众根本看不出这件瓷瓶曾发生了什么。

　　像这样的花瓶还算完整。瓷器出土后，往往碎得很厉害，得一点点拼起来，跟玩拼图差不多。不过，修复专家做这样的拼图也有技巧。“我们会找特征，底部和口沿是最有特征的。找到之后，再从两边往中间拼，然后再补缺、打磨、上色等。”