“彩绘之前，要在木质结构上敷设一层麻、五层灰，对建筑木质结构进行保护。”谈起“三孔”彩绘修复工程，负责颜庙彩绘修复的曲阜市文物局原副局长徐会臣表示，修复过程再小心都不为过。“建筑的外沿彩绘受损较多，但内沿往往有所保留，我们要根据内沿的规制，对外沿进行有目的的修复。”他说。

　　 “彩绘修复过程对普通人来说难得一见。为了增加人们对传统工艺的了解，施工期间，还开辟了彩绘现场观摩场所。”孔德平介绍，彩绘修复过程中，在保证安全的前提下，导游人员在现场向游客介绍传统的彩绘工艺技法和流程。

　　彩绘修复要慎之又慎

　　在曲阜三孔古建筑工程管理处有200多人，这是一支颇具“传奇色彩”的修缮队伍，他们是我国北方仅存的三个大规模的古建筑修缮团队之一，有关孔氏家族房屋修缮保养的技艺从他们的祖辈、父辈传到他们手中，保持古建筑原貌是他们的“使命”。

　　 “古建筑彩绘修复并非一个简单的过程，需要经过立项、规划方案、设计、批复等多项手续。”在曲阜三孔古建筑工程管理处主任孔祥民看来，彩绘修复是一项不能创新的工作，用他的话来说就是“每一次下笔，都要慎之又慎，且必须怀着一种敬畏的心情。”怀着这种态度，在对“三孔”古建筑彩绘抢救性修复前，曲阜三孔古建筑工程管理处还翻阅了大量的孔府档案，收集整理了“三孔”等古建筑历次彩绘修复的详细资料。

　　据介绍，“三孔”古建筑彩绘的颜色以蓝绿两种为主，其中的绿色为巴黎绿、蓝色为群青。巴黎绿的原材料是一种翡翠绿颜色的结晶物质，看上去很美实际却有剧毒，但巴黎绿在空气中对光和热都有非常强的稳定性，是古建筑彩绘中的重要颜料。“彩绘修复的过程非常艰难，就彩绘材料储备方面而言，巴黎绿、群青、章丹等传统材料的收集就需要消耗许多精力。”据孔祥民介绍，为进行“三孔”彩绘修复，他们成立了专门的采购班子，早在2013年就组织人员前往全国各地，为“三孔”古建彩绘修复保护提前置办好原材料。